архитектоника произведений Бетховена

В девятой симфонии Шуберта нет интеллектуальной силы и великолепной архитектоники произведений Бетховена. Ее сила в другом — в яркости и новизне образов, в покоряющей музыкальности, в исключительной красоте отдельных моментов. Эта симфония всецело принадлежит новой национально романтической школе. Романтический колорит ощутим во всем, начиная с романсо-бытового характера лирических тем и кончая звучанием оркестра, в котором почти речевая выразительность сочетается с богатейшими переливами красок.

И в крупном плане, и в деталях проявляется такая широта и единство замысла, такое богатство воображения и сила динамических кульминаций, что все это и поныне потрясает слушателей.

Десять лет спустя после смерти Шуберта, в 1838 году, Роберт Шуман посетил Вену, и познакомившись с братом композитора, Фердинандом, извлек на свет рукопись девятой симфонии. При помощи своего друга Мендельсона — дирижера лейпцигского оркестра Гевандхауза — он сделал ее всеобщим достоянием. Новизна и смелость замысла этой народно эпической симфонии некоторое время еще отпугивали консервативно настроенных профессионалов. В 1842 году оркестр лондонской филармонии, работая под руководством Мендельсона, все же не сумел понять партитуру, а в 1844 году лучший парижский оркестр под управлением Абенека отказался играть дальше первой части. Но уже с начала 40х годов влияние последней симфонии Шуберта сказалось на формировании немецкой романтической школы симфонизма («Шотландская» Мендельсона, «Весенняя» Шумана и другие), а вскоре она вошла в число классических произведений мирового симфонического репертуара. «Истинно гениальна по вдохновению, по силе, по порыву, по красоте, по выражению «народности» и «народной массы» в первых трех частях и «войны» в финале», — писал Стасов о девятой симфонии Шуберта, утверждая, что она «навеки будет одним из высших музыкальных созданий в мире».